原標(biāo)題問題：中國(guó)的水墨動(dòng)畫，何時(shí)重回高峰

　　近日，上海美術(shù)片子制片廠副廠長(zhǎng)陳波脫離“撫育”陳述，講述了國(guó)產(chǎn)水墨動(dòng)畫的燦爛過往。

　　中國(guó)的水墨動(dòng)畫，從一起頭就站在很高的出發(fā)點(diǎn)上。

　　1961年上海美術(shù)影戲制片廠（簡(jiǎn)稱美影廠）出品的《小蝌蚪找媽媽》是中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫，取材自齊白石先生作品中的諸多頭像；1963年的《牧笛》中，憨態(tài)可掬、金玉其外;敗絮其中的水牛是遵照馳名國(guó)畫巨匠李可染教師的繪畫格調(diào)繪制的；1982年，海派書畫巨匠程十發(fā)西席作為美術(shù)設(shè)計(jì)，到場(chǎng)了第三部水墨動(dòng)畫《鹿鈴》的產(chǎn)；1988年，作為中國(guó)水墨動(dòng)畫的高峰之作，吳山明老西席完成為了《山水情》的造型企圖。

　　現(xiàn)今，隔絕距離《山川情》曾經(jīng)由去了整整31年，我們始終在思忖水墨動(dòng)畫如何取得更生，如何重回頂峰。

　　當(dāng)前正在制造的《斑羚飛渡》，是美影廠首次測(cè)驗(yàn)考試90分鐘的水墨長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛Ｌ_美影廠熟悉的水墨動(dòng)畫短片的蹊徑，《斑羚飛渡》的整個(gè)出產(chǎn)難度呈幾許倍數(shù)回升，除了恢偉大美的畫面以及或工筆或?qū)懸獾牟誓猓@仍是一部無對(duì)白片子，因而，對(duì)配樂與故事節(jié)奏的要求不成謂不嚴(yán)苛。

　　為甚么美影廠敢做何等的嘗試呢？由于《斑羚飛渡》一樣也請(qǐng)到了藝術(shù)人人來和咱們分工。

　　第一位巨匠即是“中國(guó)工藝美術(shù)第一人”韓美林教員。他是福娃的創(chuàng)作者，也是美影廠的一位“老兵”，他曾在1987年為美影廠的剪紙動(dòng)畫短片《狐貍佃獵人》負(fù)責(zé)美術(shù)企圖。韓美林先生在繪畫、雕塑上都有著極高成績(jī)，這也為《斑羚飛渡》在美術(shù)上供給了加倍多元化的決定。

　　另一位大師是黃格勝老師，他是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、漓江畫派的代表人物，由于水墨動(dòng)畫真的是要一張張畫進(jìn)去的，所以黃老順帶為這部影片畫了很多場(chǎng)景。

　　在這兩位藝術(shù)大師的護(hù)航下，咱們才有底氣去做新的探尋。斯時(shí)，固然全部的繪制軟件采集真人拍攝，基本上凡是從國(guó)外引進(jìn)的，然則，中國(guó)水墨動(dòng)畫之以是在國(guó)內(nèi)上有那末高的位子，是由于它是在中國(guó)人本身發(fā)現(xiàn)的手藝下發(fā)生發(fā)火的藝術(shù)作品。日本與韓國(guó)也會(huì)產(chǎn)一些所謂的水墨動(dòng)畫片，但概念是徹底紛歧樣的，連武藝辦法也是徹底差距的。這也是促退中國(guó)水墨動(dòng)畫完成復(fù)活的能源。

　　談到美影廠，就跳脫不開我們62年的歷史。咱們一共拍了500多部動(dòng)畫作品，獲取過全球200多個(gè)獎(jiǎng)，比國(guó)產(chǎn)片子更早拿到了柏林銀熊獎(jiǎng)。有人說，中國(guó)動(dòng)畫電影的汗青，便是美影廠的發(fā)展史。

　　那末，中國(guó)動(dòng)畫的起原在那兒呢？這就要提到我國(guó)早期美術(shù)片的開拓者萬氏兄弟。

　　萬氏兄弟于1941年完成為了中國(guó)也是亞洲第一部有聲動(dòng)畫影戲《鐵扇公主》，這只比世界上第一部動(dòng)畫影戲《白雪公主》晚了3年?，F(xiàn)在萬籟鳴教員導(dǎo)演這部作品很是不容易，他突破了美方的技藝封閉，帶了100多集團(tuán)硬生生地把這部片子畫了出來?！惰F扇公主》厥后在日本上映，有一個(gè)日本年老人看完后備受督促，而后踏上了動(dòng)畫創(chuàng)作旅程，他就是厥后成為日本“漫畫之神”、創(chuàng)作了《鐵臂阿童木》的手冢治蟲。

　　美影廠于1957年建廠以后，咱們就提出要?jiǎng)?chuàng)作中國(guó)自身的民族作風(fēng)的作品。在美影廠，前后誕生了中國(guó)第一部黑色木偶片、第一部彩色動(dòng)畫片、第一部折紙動(dòng)畫片、第一部水墨動(dòng)畫片，還有中國(guó)第一部寬銀幕長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬈赌倪隔[?！贰?/div>